精神错乱 Diminished Capacity (2008)
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精神错乱影片简介
这是一个有关寻找记忆的故事……在芝加哥当地一份知名报纸做政治版专栏作家的库珀，最近刚刚经历了一次严重的脑外伤，致使大脑记忆部分受损。一天，库珀接到了母亲贝尔的电话，她希望儿子可以回到密苏里州的老家，帮助自己劝说他那老年痴呆症已经非常明显的姨夫罗利去疗养院生活，在那里，生活已经不能自理的他可以得到更好的照顾，因为这个老糊涂蛋竟然相信鱼正在使用他的打字机写诗。
回到家中的库珀，很快就发现自己在高中迷恋的女孩夏洛特刚刚办妥了离婚手续...展开，带着儿子独居在那里……打算劝罗利的库珀却意外发现自己的姨夫手中有一张价值连城的限量棒球卡，于是库珀迅速调整策略，打算和罗利一起返回芝加哥，因为那里正在举办一场大型的体育纪念品的展示活动，库珀相信姨夫的这张正版球星卡，肯定会让参与展会的收藏玩家惊为天物的，与他们共同前往的还有夏洛特，这个充满着抱负的画家，正在努力地把她的一幅作品卖给一家连锁饭店，正好她的儿子也是一位棒球迷，顺道就一起带上了。在展览会上，罗利和库珀很快就找到一个对球星卡表现出浓厚兴趣的人，然而他却只愿意做中间人，为卡片联系有钱的买家，可库珀最终却发现，这个人明显地动机不纯。
在经历了一连串的嬉笑怒骂、曲折奇遇之后，库珀和夏洛特重拾纯纯的校园爱情，而那张珍贵的卡片也落到了最合适拥有它的人的手中，在一片喧闹声中，所有的一切都划上了一个完美的句号……这个令人愉快却也苦乐参半的喜剧故事，不但反衬出了人与人之间的相处之道，还权衡了记忆减退的利与弊。
一句话评论 | 幕后制作
一句话评论
影片中有着非常具决定性的古怪感，让观众的心处于地窖中，始终都温暖不起来，更别提会产生所谓的共鸣了。
——《票房杂志》
一部一点都不值得记忆、乏味冷漠的独立喜剧。
——《电影常识》
影片因为一流的卡司而幸运地散发出了一种独特的独立电影的芬芳。
——《纽约监测》
剧本充满智慧、笔风很好，满是一些让人振奋的对白，且拥有足够多的不规则时刻，让整个故事有趣的同时，也不招人讨厌。
影片是第一次做导演的特里·金尼的一次不过不失的尝试，虽然他努力想要将幽默传递给观众，可惜却找错了方式。
——Comingsoon网站
幕后制作
从戏剧到电影
一直以演员和戏剧导演身份出现的特里·金尼如今又有了新身份，借着处女作《行为能力下降》的公映而一跃成为电影导演，影片同样于2008年的圣丹斯电影节上首次亮相，在获得了广泛的好评之后，也顺利地找到东家，进入了院线……金尼出生在伊利诺斯州的林肯市，后来就读于伊利诺斯州的州立大学，在那里结识了杰弗里·S·佩里和加里·西尼斯，毕业之后，几个人移居芝加哥，并在那里共同创建了斯蒂本伍夫剧院（Steppenwolf Theater）。金尼在剧院中所承担的角色不仅仅是演员，他同时还为许多舞台剧担负起了导演的职责。后来，差不多是1984年往后，金尼来到纽约定居，把他剧院导演的身份，也带到了这里。然而这一次触电大银幕，对于金尼来说还是头一遭，他表示："我和佩里还有西尼斯，都是上世纪70年代初的电影的忠实拥趸，我们一遍又一遍地重温像《权势下的女人》、《稻草人》和《窃听大阴谋》这样的佳作，然后永无休止地一起谈论如何才能在舞台上创造出相似的紧张感和亲密感，相较于其他专注于舞台创作的人，我们受到电影的影响要更多一些，喜欢使用电影术语来指导舞台剧的彩排。我们不仅仅会专门为舞台剧配乐，就连灯光也是遵照电影拍摄时的位置安排的。我们的剧院里有许多专家级的人物，他们出色的专业功底保重了我们更大的发挥空间，不过我也意识到，舞台上所运用的语言和电影是完全不同的，所以我们一直在尝试着消除这种差异。"
不过，《行为能力下降》并非是特里·金尼第一次用摄像机去记录一个故事，他还曾在自己出演的电视剧中小试身手，金尼说："《监狱风云》的创始人汤姆·方塔纳曾经让我执导了剧集中的两个篇章，在我看来，这是最好的实践，尤其是在有限的预算的遏制下。我们拍摄时用的都是那种便携式的摄像机，更别说这里还有一些需要将多个角色包含在内的长镜头，以及场景与场景之间互相切换的滑杆拍摄，这一切都需要充满想象力、清晰易懂，当然，最重要的是经济实惠，那个时候，我们每天都要拍摄至少10页的剧本。另外，我还和道格·博斯特共同给一部名叫《Kubuku Rides》的电影短片写了剧本，故事改编自拉里·布朗（Larry Brown）创作的同名短篇小说，而我则亲自执导了这部短片，与此同时，它也成了斯蒂本伍夫制作公司的第一次尝试--这是一个由我和其他投资人共同成立的电影工作室，我的好朋友蒂姆·埃文斯也是股东之一，《Kubuku Rides》是一个黑暗且忧伤的小电影，讲述了一个想要摆脱她现在的生活的女人的故事……其实就导演这门学问，我个人觉得自己仍然处在学徒的阶段，我每出演一部作品，都会去留心导演的言谈举止，有疑问也大胆地问出来，还在剪辑室里花掉了不少的时间，现在的我，正努力地成为一位电影人，虽然我的涉影经历还很浅薄。"
而特里·金尼之所以选择《行为能力下降》作为自己的导演处女作，则源于对故事本身的感动，他接着说："我还记得当我第一次看到影片的剧本时的情景，我从里面没找到任何有趣或幽默的故事点，打算放弃了，但我的经纪人却一直提醒我应该看看这个剧本所依据的原著小说……当我看过小说之后，惊讶地发现里面讲述的是一个非常有魅力且热闹非凡的故事，而且还凝聚了一大堆值得喜爱的角色。我随即打电话给小说的作者雪伍德·凯拉利，他同时也是写剧本的那个人，我问他为什么剧本和小说差距这么大？他马上对我的话表示了认同，表示自己在创作剧本的过程中，已经迷失了自我，总也找不到办法突围出来。后来我又对凯拉利说，我们没有钱，但是有许多时间和精力，所以我们不要放弃。一晃6年的时间过去了，剧本也在不断地更新完善中，有的时候绕绕弯路是在所难免的，但好在我们最终回到了那个一直期待的终点上。"
独立电影新势力
身为导演的特里· 金尼，并没有像其他电影人一样"坐享其成"，相反，他一直积极参与着剧本的创作，金尼表示："我和雪伍德·凯拉利就剧本的问题，坐在一起研究了很长一段时间，这也使得我可以不断地在脑海中构架影片拍出来后应该具备的模样，包括节奏、摄像机的取景角度……我们尝试着让剧本符合我们的想象，更希望它从一开始就能遵循一个简单且普遍的主题内容：这里有两个处在情感边缘的人，他们都在努力地抓住自己正在丧失的记忆，却得到了完全不同的结果--他们中的一个彻底失忆，另一个却康复了。另外，我一直以来太过专注那种非常非常黑暗的故事素材了，我觉得我的电影处女作应该做出一个相应的改变，所以我选择了这个如此充满希望、如此甜蜜美好的故事，里面有效地混合了天真与正派的道德情感。我找来的几位演员，包括马修·布罗德里克、维吉妮娅·马德森和阿伦·阿尔达在内，你都能从他们身上找到一股纯真的气息，他们的表演中更是蕴含着一种甜蜜的信号。当我决定以一个导演的身份出现在这部影片中时，就已经被人性的深度和美好的意愿所深深地震撼住了，那种乐观与积极都让我得到了一种与众不同的体验。"
作为一部独立制片，《行为能力下降》同样把圣丹斯电影节当成了一个走向院线的绝佳机会，特里·金尼说："最初的时候，我和蒂姆·埃文斯从芝加哥的一个制片人协会那里获得了一些拍摄资金，所以影片本身很有点自产自销的意思。但我要说的是，向电影公司推销剧本的这个过程，还是非常痛苦且令人沮丧的，我想，这是每一部独立电影都会经历的一个过程。虽然我们最终得到了一个很好地混合了幽默、爱情和悲伤的剧本，里面有很多值得回味的小笑话……不过在确定剧本之前，我们却总是在悲伤与欢乐、边缘与大众之间摇摆不定，来来回回地转了好几回合，这种情况维持了差不多5年的时间，最后，我们的一位制片人席琳·拉特雷对这样的反反复复忍无可忍，大声喊停，'不管什么样，我们现在就拍吧。'于是，我们就开始了紧张的筹备工作，不再在剧本上花过多的心思去琢磨了，毕竟在这上面，我们已经用掉够久的时间了。而我们之所以将目标特别对准了圣丹斯电影节，是因为它本身就是一次独立电影的盛会，在那里，会有更多的人愿意坐下来聆听你的叙述、你对影片的解释，他们考虑的更多的是影片的市场价值，而不会在乎我是不是还是一位业余导演。"
一直自称为"学生"的特里·金尼，对于一位电影导演是否可以用成功来衡量，也有着自己独特的标准，他说："我想，对于我来说，能够一直在电影工业中拥有自己的一席之地，那就是一种成功，但我也知道，这个过程中，不免会自我怀疑，甚至还有恐惧的时候，因为我总是在质问自己，脑袋里所萌发的那些故事点子，是不是太过于不切实际或不合常理？我希望自己可以在不同的故事中以不同的方式讲述，我对自己的敏感度和世界观还是有一定的自信的，如果我真的可以继续制作电影，那么我一定能够发展出属于自己的一片天地，并为此永远不懈地努力下去。"
即使在独立电影界，特里·金尼也是一个不折不扣的"新丁"，所以他仍然可以根据自己的意愿，将这片领域无限地理想化，金尼说："即使在这个电影才能可以自由驰骋的世界，市场的影响仍然无处不在，我觉得真正的成功，不仅仅来自于评论界，票房更是拥有着绝对的发言权……我们不能闭门造车，毕竟有一个自认为很有智慧的电影想法是一方面，这个想法最终能不能被大众所接受，才是最关键的。"
回到家中的库珀，很快就发现自己在高中迷恋的女孩夏洛特刚刚办妥了离婚手续...展开，带着儿子独居在那里……打算劝罗利的库珀却意外发现自己的姨夫手中有一张价值连城的限量棒球卡，于是库珀迅速调整策略，打算和罗利一起返回芝加哥，因为那里正在举办一场大型的体育纪念品的展示活动，库珀相信姨夫的这张正版球星卡，肯定会让参与展会的收藏玩家惊为天物的，与他们共同前往的还有夏洛特，这个充满着抱负的画家，正在努力地把她的一幅作品卖给一家连锁饭店，正好她的儿子也是一位棒球迷，顺道就一起带上了。在展览会上，罗利和库珀很快就找到一个对球星卡表现出浓厚兴趣的人，然而他却只愿意做中间人，为卡片联系有钱的买家，可库珀最终却发现，这个人明显地动机不纯。
在经历了一连串的嬉笑怒骂、曲折奇遇之后，库珀和夏洛特重拾纯纯的校园爱情，而那张珍贵的卡片也落到了最合适拥有它的人的手中，在一片喧闹声中，所有的一切都划上了一个完美的句号……这个令人愉快却也苦乐参半的喜剧故事，不但反衬出了人与人之间的相处之道，还权衡了记忆减退的利与弊。
一句话评论 | 幕后制作
一句话评论
影片中有着非常具决定性的古怪感，让观众的心处于地窖中，始终都温暖不起来，更别提会产生所谓的共鸣了。
——《票房杂志》
一部一点都不值得记忆、乏味冷漠的独立喜剧。
——《电影常识》
影片因为一流的卡司而幸运地散发出了一种独特的独立电影的芬芳。
——《纽约监测》
剧本充满智慧、笔风很好，满是一些让人振奋的对白，且拥有足够多的不规则时刻，让整个故事有趣的同时，也不招人讨厌。
影片是第一次做导演的特里·金尼的一次不过不失的尝试，虽然他努力想要将幽默传递给观众，可惜却找错了方式。
——Comingsoon网站
幕后制作
从戏剧到电影
一直以演员和戏剧导演身份出现的特里·金尼如今又有了新身份，借着处女作《行为能力下降》的公映而一跃成为电影导演，影片同样于2008年的圣丹斯电影节上首次亮相，在获得了广泛的好评之后，也顺利地找到东家，进入了院线……金尼出生在伊利诺斯州的林肯市，后来就读于伊利诺斯州的州立大学，在那里结识了杰弗里·S·佩里和加里·西尼斯，毕业之后，几个人移居芝加哥，并在那里共同创建了斯蒂本伍夫剧院（Steppenwolf Theater）。金尼在剧院中所承担的角色不仅仅是演员，他同时还为许多舞台剧担负起了导演的职责。后来，差不多是1984年往后，金尼来到纽约定居，把他剧院导演的身份，也带到了这里。然而这一次触电大银幕，对于金尼来说还是头一遭，他表示："我和佩里还有西尼斯，都是上世纪70年代初的电影的忠实拥趸，我们一遍又一遍地重温像《权势下的女人》、《稻草人》和《窃听大阴谋》这样的佳作，然后永无休止地一起谈论如何才能在舞台上创造出相似的紧张感和亲密感，相较于其他专注于舞台创作的人，我们受到电影的影响要更多一些，喜欢使用电影术语来指导舞台剧的彩排。我们不仅仅会专门为舞台剧配乐，就连灯光也是遵照电影拍摄时的位置安排的。我们的剧院里有许多专家级的人物，他们出色的专业功底保重了我们更大的发挥空间，不过我也意识到，舞台上所运用的语言和电影是完全不同的，所以我们一直在尝试着消除这种差异。"
不过，《行为能力下降》并非是特里·金尼第一次用摄像机去记录一个故事，他还曾在自己出演的电视剧中小试身手，金尼说："《监狱风云》的创始人汤姆·方塔纳曾经让我执导了剧集中的两个篇章，在我看来，这是最好的实践，尤其是在有限的预算的遏制下。我们拍摄时用的都是那种便携式的摄像机，更别说这里还有一些需要将多个角色包含在内的长镜头，以及场景与场景之间互相切换的滑杆拍摄，这一切都需要充满想象力、清晰易懂，当然，最重要的是经济实惠，那个时候，我们每天都要拍摄至少10页的剧本。另外，我还和道格·博斯特共同给一部名叫《Kubuku Rides》的电影短片写了剧本，故事改编自拉里·布朗（Larry Brown）创作的同名短篇小说，而我则亲自执导了这部短片，与此同时，它也成了斯蒂本伍夫制作公司的第一次尝试--这是一个由我和其他投资人共同成立的电影工作室，我的好朋友蒂姆·埃文斯也是股东之一，《Kubuku Rides》是一个黑暗且忧伤的小电影，讲述了一个想要摆脱她现在的生活的女人的故事……其实就导演这门学问，我个人觉得自己仍然处在学徒的阶段，我每出演一部作品，都会去留心导演的言谈举止，有疑问也大胆地问出来，还在剪辑室里花掉了不少的时间，现在的我，正努力地成为一位电影人，虽然我的涉影经历还很浅薄。"
而特里·金尼之所以选择《行为能力下降》作为自己的导演处女作，则源于对故事本身的感动，他接着说："我还记得当我第一次看到影片的剧本时的情景，我从里面没找到任何有趣或幽默的故事点，打算放弃了，但我的经纪人却一直提醒我应该看看这个剧本所依据的原著小说……当我看过小说之后，惊讶地发现里面讲述的是一个非常有魅力且热闹非凡的故事，而且还凝聚了一大堆值得喜爱的角色。我随即打电话给小说的作者雪伍德·凯拉利，他同时也是写剧本的那个人，我问他为什么剧本和小说差距这么大？他马上对我的话表示了认同，表示自己在创作剧本的过程中，已经迷失了自我，总也找不到办法突围出来。后来我又对凯拉利说，我们没有钱，但是有许多时间和精力，所以我们不要放弃。一晃6年的时间过去了，剧本也在不断地更新完善中，有的时候绕绕弯路是在所难免的，但好在我们最终回到了那个一直期待的终点上。"
独立电影新势力
身为导演的特里· 金尼，并没有像其他电影人一样"坐享其成"，相反，他一直积极参与着剧本的创作，金尼表示："我和雪伍德·凯拉利就剧本的问题，坐在一起研究了很长一段时间，这也使得我可以不断地在脑海中构架影片拍出来后应该具备的模样，包括节奏、摄像机的取景角度……我们尝试着让剧本符合我们的想象，更希望它从一开始就能遵循一个简单且普遍的主题内容：这里有两个处在情感边缘的人，他们都在努力地抓住自己正在丧失的记忆，却得到了完全不同的结果--他们中的一个彻底失忆，另一个却康复了。另外，我一直以来太过专注那种非常非常黑暗的故事素材了，我觉得我的电影处女作应该做出一个相应的改变，所以我选择了这个如此充满希望、如此甜蜜美好的故事，里面有效地混合了天真与正派的道德情感。我找来的几位演员，包括马修·布罗德里克、维吉妮娅·马德森和阿伦·阿尔达在内，你都能从他们身上找到一股纯真的气息，他们的表演中更是蕴含着一种甜蜜的信号。当我决定以一个导演的身份出现在这部影片中时，就已经被人性的深度和美好的意愿所深深地震撼住了，那种乐观与积极都让我得到了一种与众不同的体验。"
作为一部独立制片，《行为能力下降》同样把圣丹斯电影节当成了一个走向院线的绝佳机会，特里·金尼说："最初的时候，我和蒂姆·埃文斯从芝加哥的一个制片人协会那里获得了一些拍摄资金，所以影片本身很有点自产自销的意思。但我要说的是，向电影公司推销剧本的这个过程，还是非常痛苦且令人沮丧的，我想，这是每一部独立电影都会经历的一个过程。虽然我们最终得到了一个很好地混合了幽默、爱情和悲伤的剧本，里面有很多值得回味的小笑话……不过在确定剧本之前，我们却总是在悲伤与欢乐、边缘与大众之间摇摆不定，来来回回地转了好几回合，这种情况维持了差不多5年的时间，最后，我们的一位制片人席琳·拉特雷对这样的反反复复忍无可忍，大声喊停，'不管什么样，我们现在就拍吧。'于是，我们就开始了紧张的筹备工作，不再在剧本上花过多的心思去琢磨了，毕竟在这上面，我们已经用掉够久的时间了。而我们之所以将目标特别对准了圣丹斯电影节，是因为它本身就是一次独立电影的盛会，在那里，会有更多的人愿意坐下来聆听你的叙述、你对影片的解释，他们考虑的更多的是影片的市场价值，而不会在乎我是不是还是一位业余导演。"
一直自称为"学生"的特里·金尼，对于一位电影导演是否可以用成功来衡量，也有着自己独特的标准，他说："我想，对于我来说，能够一直在电影工业中拥有自己的一席之地，那就是一种成功，但我也知道，这个过程中，不免会自我怀疑，甚至还有恐惧的时候，因为我总是在质问自己，脑袋里所萌发的那些故事点子，是不是太过于不切实际或不合常理？我希望自己可以在不同的故事中以不同的方式讲述，我对自己的敏感度和世界观还是有一定的自信的，如果我真的可以继续制作电影，那么我一定能够发展出属于自己的一片天地，并为此永远不懈地努力下去。"
即使在独立电影界，特里·金尼也是一个不折不扣的"新丁"，所以他仍然可以根据自己的意愿，将这片领域无限地理想化，金尼说："即使在这个电影才能可以自由驰骋的世界，市场的影响仍然无处不在，我觉得真正的成功，不仅仅来自于评论界，票房更是拥有着绝对的发言权……我们不能闭门造车，毕竟有一个自认为很有智慧的电影想法是一方面，这个想法最终能不能被大众所接受，才是最关键的。"
